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    在另一个时空,李安的《卧虎藏龙》上映后,中国的大报小报都在谈论这部电影,觉得李安为华语电影长了脸。而在美国就更加离谱,最火的时候,几乎天天都有报纸在谈论这部电影,甚至有美国影评人称其为电影史上的杰作。

    美国媒体对于《卧虎藏龙》的盛赞,难免有发行方在后背推泼助澜,但达到那个热度,更多的是源于影片本身质量过硬。从电影技术层次来看,《卧虎藏龙》的摄影和配乐绝对世界顶级水平,玉娇龙夜盗青冥剑那场戏堪称完美。(顺便提一句,其摄影师鲍德熹,此时正在《古今大战秦俑情》剧组,是东方娱乐经纪公司的签约摄影师)

    更深层次的原因,是李安将东方美学和武侠元素重新包装,以一种西式的价值观呈现在西方观众面前,这使得西方观众观影时没有半点阻碍。所以才有人说,李安的《卧虎藏龙》,是拍给外国人看的。

    康剑飞的《盗墓笔记》跟《卧虎藏龙》有异曲同工之妙,只不过他没李安那么文艺范,抛去了所谓的文化内涵,以好莱坞的大片模式制作出一部精彩的商业电影。

    不管是之间徐可的《蜀山》,还是康剑飞的《倩女幽魂》,由于文化隔阂的原因,许多中国人一看就懂的东西,西方观众看起来比较吃力,也难以体会到里面的韵味。

    但《盗墓笔记》不同,它的故事发生在现代,康剑飞也并不试图传播什么中国文化。他拍电影时,想的仅仅是怎么把这个故事讲好,怎么拍出来才会让大家都看得爽。

    于是乎,康剑飞成功了。因为观众确实看得很爽,看过之后还大呼过瘾。这片子不用燃烧大脑,端着爆米花桶喝着可乐。吃吃喝喝的同时,就能和小伙伴女朋友高高兴兴地度过两小时。

    也正因为是一部爆米花商业片。所以美国媒体对《盗墓笔记》的评价,远没有《卧虎藏龙》那么高。但作为一部高质量的卖座商业片,已经足够值得美国的影评人们吹捧——其中一部分是花钱请的笔杆子。

    美国两大娱乐行业报刊之一的《好莱坞报道者》,这次花了整整半个版面评价《盗墓笔记》:“《盗墓笔记》是根据康剑飞导演本人的同名小说改编,不过据他所言,这个故事是先有的剧本,然后才决定创作成小说。

    好莱坞的导演们拍过很多冒险类型片,如果要拿一部和《盗墓笔记》做比较的话。那肯定就是斯皮尔伯格的《印第安纳琼斯》。《印第安纳琼斯》最吸引人的地方,在于影片中神秘的宝物、惊心动魄的历险和浓郁的异国风情,这三点在《盗墓笔记》中都有完美的体现。

    如果硬要说一点不同的东西,那就是影片的风格大不相同。以往美国观众所熟知的冒险片,基本都带有明显的西部片风格,就连《印第安纳琼斯》也是如此。《盗墓笔记》带着神秘的东方韵味,这部影片的热卖,很大程度是因为它刷新了人们对冒险片的一贯印象,新奇的观影必然会刺激票房的增长……”

    《好莱坞报道者》的影片算是中规中矩,说出了《盗墓笔记》的优秀之处。但也没有夸得太厉害。

    其他一些报纸上面,一些看爽了的影评人就开始玩命吹捧了,认为《盗墓笔记》是一部难得的商业片经典。

    夸的人多。自然有就一部分人骂。甚至有的是为了骂而骂,纯粹鸡蛋里挑骨头,这样可以吸引眼球,并且显示出自己的别具一格。

    不管是赞还是骂,不可否认的是,《盗墓笔记》在美国火了,各大报纸都有关于这部影片的评论。

    首周票房只有1674万美元的《盗墓笔记》,跟同样是周五上映,但首周票房高达2500多万美元的《忍者神龟》比起来。还是差得很远。但从第二周的票房跌幅来看,《盗墓笔记》却并不比《忍者龟》逊色。

    《盗墓笔记》第二周末票房1588万。只从两个周末的三日票房来看,跌幅可以说是忽略不计。第二周的周票房猛增到2949万,两周共10天累计票房4623万美元。虽然距离《忍者神龟》的前十日票房6434万相差甚远,但票房差毕竟在拉近。

    上映第三周,《盗墓笔记》的跌幅仍旧很低,17天累计票房7008万美元。而此时《忍者神龟》已经上映24天,累计票房9688万,两部电影的票房差距在继续缩短。

    两周半以后,放映了41天的《忍者神龟》终于下片,北美票房1.27亿美元。或许是因为《盗墓笔记》的冲击,《忍者神龟》的票房比原时空少了800多万。

    《盗墓笔记》最终还是没能超越《忍者神龟》,... -->>

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