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    【叶惟是女权主义者作者:莉娜-杜汉姆

    一位女性电影人跟随叶惟的时间越久,越会被宠坏的迷失,天真的以为整个行业都会那样,并不存在性别歧视、年龄歧视等这些丑恶事物,直至你离开了他去独自闯荡。

    我在说我自己。2006年因为《冬天的骨头》剧组特招女权主义者女性成员,我开始了与叶惟的合作。

    他的诸多杰出无需多说,而他对待女性的态度则要细述。

    大概没有人能想到,当时我一个小小的制片助理,却可以和他坐在一起讨论、说笑,他还真的会认真对待你的见解。虽然我比他还年长两岁,但在秩序森严的片场,这是罕有的人事。

    后来我才知道这一点。刚刚离开他的时候,我自信的渴望着施展从这位大师那里学到的和自己的才华。现实给了我的兴头一盆冷水,不管是在好莱坞,还是在独立电影圈,不管你是要做导演、编剧、制片、摄影、艺术指导……还是演员,对女性的歧视甚至迫害都是实实在在的存在,只是不存在于叶惟周围而已。

    现今人们都说我是女权主义者的代表女性之一,我有多少的影响力,多少女孩们等着我对于这件事的发话:

    事情源于叶惟和泰勒-斯威夫特在twitter上的矛盾,先是斯威夫特称赞叶惟的新电影,叶惟的回应却是调侃:“冷静,我不想被你写成一张烂专辑。”斯威夫特用一句粗话回应了他。

    无数的斯威夫特支持者开始攻击叶惟,人们指责他就是个花花公子,永远的坏小子,没有道理去嘲讽一个同样靠自己才华和努力获得成功的女歌手。

    事情因为洛德的加入而激化,这位天才少女歌手嘲笑了斯威夫特一番。相比她的女权主义者身份,人们更着眼她是叶惟的头号粉丝。斯威夫特的支持者骂她和她亚裔男友詹姆斯-劳,充满了令人厌恶的种族言论;洛德的支持者骂斯威夫特和她的前男友们,充满了同样令人厌恶的龌龊话语。

    同时,从一个私人矛盾,成了男权和女权的对决。叶惟被推到了女权的对立面,不满男权、不满他的很多人趁机拿他撒气;而对女权、泰勒-斯威夫特怨怼已久的群体则趁机拿他做大旗进行狂轰滥炸。

    人们在社交网络逼着你站队,要么支持叶惟,要么支持泰勒-斯威夫特,没有第三种阵营可以选择。

    无数有影响力的年轻女性公众人物很可怜,这让她们怎么选择?叶惟对于她们,有是伯乐、恩师、偶像、合作者、好朋友、前男友、未婚夫,但如果公然支持叶惟,她们又会被指责是对女权的一种背叛。

    然而你必须站队,否则媒体们会替你说了你根本没有说过的话。

    那些最有影响力的女孩不得不先行表态,伊丽莎白-奥尔森说:“看着一群强大的、强壮的和粗暴的女人围攻一个大块头男人,这很好玩。”艾玛-罗伯茨说:“吓得发抖!我是指叶惟是反女权主义者?你们犯了一个巨大的错误。”

    她们无一不遭到攻击,在这件事情上,幽默、理性、感性、解释都已经不管用了,所有本来中立清醒的观点都被嘲弄和曲解。

    尤其在茉迪-赛明顿发表她的言论后,她在社交网络很少发言,这次她声称:“我不明白极端女权主义者,她们还想由男人生孩子。这种生活态度一生都不会快乐。”她因此受到猛烈的攻击,她的宗教信仰(lds)最被攻击,人们甚至说她支持一夫多妻制。

    这成了一场彻底的闹剧。

    这件事真让我抓狂,因为叶惟和泰勒-斯威夫特都是我的好朋友,叶惟更是我的恩师,而且我知道真相不是这样。

    我没有第一时间发言,等待叶惟的处理。我本期待他会认真对待,像发表一篇长文终结这出闹剧,毕竟是他有失风度在先。

    只是viy似乎觉得这没什么大不了,他可能还在坏笑,他在推特说:“大伙儿,冷静,我只是不喜欢泰勒-斯威夫特,因为她的歌越来越难听了。如果这事能让她写出一首好歌,都朝我来吧。(捂耳朵哭泣的宝宝图片)。”

    他的态度让我有点失望,可是我知道,他确实只不过是不喜欢斯威夫特近几年的新歌而已,并非不尊重女性,也不是什么男权主义。事实上在我看来,他是个女权主义者。

    我想给大家讲一件往事,也是为什么另一位被逼着站队的詹妮弗-劳伦斯会说:“不管叶惟说了些什么,他的本意肯定不是在冒犯女性。我是女权主义者,但别想我攻击他,我从他那里学到的太多了。”

    那是《冬天的骨头》开机拍摄第一天,拍了还没有一个小时。

    导演叶惟和饰演女主角“芮”的詹妮弗-劳伦斯因为一场戏出现了意见分歧,虽然那时候我还只是一只片场菜鸟,但也明白这个分歧有多么快、有多么唐突。

    那时18岁零8个月的叶惟是最年轻的奥斯卡最佳导演提名人,让同龄电影人只能仰视的天才;而16岁零2个月的詹妮弗-劳伦斯是第一次出演影视的新鲜人,由叶惟一手提拔赏识,说她那时什么都不是是最适合的说法。

    他们争执了一会,叶惟说:“你想什么都好,就按照我说的来演。”劳伦斯极不情愿,她的脸都涨红了,说了句:“i-under-protest。”

    片场里那些上了资历的成员们轰然大笑,连吉娅-科波拉也在微笑,而我、布丽特-马灵等菜鸟不知道该不该笑。

    不需要懂得片场文化,也能明白那句话的可笑一面。劳伦斯没有半点资本对叶惟under-protest(保留意见,极不乐意,反对,抗议),她甚至可能因此当天就被踢出剧组,“芮”的演员成了另一个人。

    后来我才知道这件事的另一层可笑,劳伦斯说的话与片场流传多年的一个惯例不谋而合:

    在光线不足或者其他有一定风险的情况下,导演还坚持拍摄,摄影指导就会在拍摄前对该场景标注“under-protest”,以免出了什么问题而被制片方责怪到头上。这种自我保护也延伸到其它部门,像场记和导演对于越轴问题争持不下,也会使用“under-protest”避免承担责任。

    詹妮弗-劳伦斯,一个16岁的新鲜人少女演员,在拍摄一场似乎最平常不过的场景时,面对着她的老板、伯乐、导演,电影天才叶惟,一本正经的很不听话:“i-under-protest。”

    那种笑果不亚于《衰姐们》里任何的笑料,所以很多人笑不是看不起她,而是她无意中上演了一场滑稽秀。

    这本是《冬天的骨头》剧组整个拍摄期最大的笑料,那种每一次午餐的开心果。并且可以伴随劳伦斯的整个演艺生涯,可以当时就流传出去,让她被贴上傲慢、愚蠢的标签。当时我们都不知道,这一句话本可以葬送劳伦斯后来辉煌的事业。

    再说那些笑声真的相当刺耳,有几个人笑得几乎停不下来,那对于一位新演员的自信心真是十分严重的打击。

    正当我不知道该不该笑,我注意到,叶惟没有笑。他不但没有笑,他的脸色变得很难看,但他不是在看着劳伦斯,他扫视起了周围笑的所有人,他的凌厉目光让笑声停下了。

    “很好笑吗?”他说。前一句话还平静,后一句话他就像一头咆哮的狮子:“很好笑吗!?”

    整个片场都被他吼得不知所措,包括詹妮弗-劳伦斯,她虽然倔强的撑着,但也完全不知道正发生着什么。

    叶惟拉过了劳伦斯,对我们所有人大声说(这都是他的原话,我记得清清楚楚):“这个女孩,她有一颗优秀演员的心,她在和我争夺着对‘芮’的控制权,这他马的就是一个好演员应该做和必须做到的事情!你们笑什么?你们这些他马的不懂表演的混蛋,要笑尽管笑去,但我告诉你们,这女孩是要拿奥斯卡的,她到时候的获奖感言会有这么一句:谢谢那些曾经嘲笑我的人!现在你们可以闭嘴了,带上你们的赞叹滚蛋,因为我不在乎!”

    每个人都不敢说话,那时我的还不清楚这有多么珍贵,却已经明白叶惟对女性的敬重。

    “詹妮,我改变主意了,这场戏就按照你说的来拍。”叶惟接着对劳伦斯说,“你会行的。”

    劳伦斯满脸通红,她想忍着眼泪,但还是小声的哭了出声。她的情绪演不了戏,其他人也是,剧组不得不在刚刚开机还不到一小时,就要休息半小时。

    叶惟和劳伦斯走到一边单独谈了很久。我不知道他们说了些什么,但是当再次开机拍摄时,劳伦斯的表现比之前更好了。

    出于对viy的尊重,剧组里资历最老的成员也没有因此不满,那次之后,不管发生什么,没有人再敢笑詹妮弗-劳伦斯,或者剧组里任何一位演员和职员的专业态度。

    《冬天的骨头》有着很多传奇的片场传言,而这一件事,我认为最能说明白叶惟。他虽然有花花公子的恶名,却实在是一位会完全尊重、信任、重用女性的人,按照公众标准,他就是女权主义者。

    现在这场闹剧还不知道会怎么收场,越来越多的女孩作出了站队,我只想呼吁大家都能冷静理智客观。这场内部纷争只是让敌人看了笑话:“女生什么时候都像在高中里一样,分成不同的帮派,每天斗个不停,因为一个男生就可以乱成一团。”

    我知道女孩们在生活中饱受性别歧视之苦,但只有我们更加团结去面对,事情才会更好。】

    ※※

    时间迈进了八月,2006年的夏天走到夏末。

    每个热闹夏天,电影业里都有人欢喜有人愁,《加勒比海盗:聚魂棺》在影院里势不可挡,全球票房直奔10亿美元而去;7000万预算的《水中女妖》上映三周才破4000万票房,这是沙马兰成名后第一次惨败,华纳兄弟影业被坑惨了。

    叶惟的关注度居高不下,但他的电影还没有到来。

    用一天制作的《粗话世界》是实验电影,并不会向市场发行,除了那些收到dvd的影评人和媒体人,普通观众暂时都是无缘看到的。今年想看viy电影,还是要等待那三部剧情片。

    《可爱的骨头》的公映版进入8月还未完成,超出了一个月的原计划,叶惟做得很挑剔。

    不是因为特效制作方面,虽然特效也还没有做好。

    电影特效主要有两种,3d特效和后期特效,前者用3d技术制作相关的场景、模型和效果,后者通过实拍景象、照片素材和3d软件渲染的素材合成。虚拟构建和实拍模拟都可以很费时间,一部特效大片花上一年、两年时间去做特效都不出奇。

    tlb的特效不难制作,工业光魔的动画师们做着最普通的合成工作,最花时间的是做好渲染。

    在特效环节中,叶惟当然也有参与,给动画师们提供他和艺指的想象和意图,还有美术设计、选择方案等。

    一个月来,工业光魔已经做好了初步的特效镜头,还需要更多时间去渲染完善。叶惟就拿着这些特效还很假的影像做完了终剪,然后是adr、音频、配乐等环节。

    配乐师是53岁的詹恩-凯兹梅利克,两人的第一次合作。凯兹梅利克是2005年奥斯卡最佳原创配乐得奖者(《寻找梦幻岛》),但他不多接工作,获奖后至今只配过两部波兰的剧情片《从未活过》和《一个像我这样的女孩》。tlb打动他的不是报酬,而是原著故事,那也是他所擅长的风格,温情、哀伤、文艺。

    叶惟对他只有一个要求:不要怕悲伤过度,用心踩尽配乐的油门!

    这些或先或后或同时的工作汇合成了公映版。

    那是8月10号星期四了,迟了一周多,所幸还在预算之中。

    等特效镜头全部正式完工,再把那些影像替换过去,才是正式投入拷贝的公映版。

    但这个内部先行版,已经让一些大人物迫不及待要观看。不是斯皮尔伯格,他说要等正式版才看,反正制片权力都在叶惟那里。但是派拉蒙总裁盖尔-伯尔曼非常紧张。

    去年维亚康姆集团经历了大动荡,拆成了cbs集团和新维亚康姆,原mtv频道总裁汤姆-弗莱斯顿出任新维亚康姆的总裁,去年5月弗莱斯顿从fox电视网挖来盖尔-伯尔曼担任派拉蒙总裁。

    50岁的盖尔-伯尔曼是好莱坞最有权力的女性之一,极具影响力的电视节目《美国偶像》就是她的手笔。

    弗莱斯顿、伯尔曼、还有派拉蒙ceo布莱德-格雷之所以上位,是因为他们懂年轻观众。在他们的领导下,派拉蒙变得青春、新锐、业绩转好,为收购梦工厂打下信心的基础。

    虽然梦工厂倒塌,弗莱斯顿等人却都深知,借助独立电影人的力量才能复兴派拉蒙。过去的派拉蒙正是守着好莱坞老一套而走向没落,梦工厂的制片力量+维亚康姆集团的发行力量等于成功。

    所以收购后,梦工厂的人员被积极吸收,到头来派拉蒙的裁员比梦工厂还多。派拉蒙还开始积极地参与圣丹斯电影节等独立电影市场购片,以及积极地与独立电影人、独立电影公司开展合作。

    斯皮尔伯格是最大的收获,他还牵涉到安培林娱乐,凯瑟琳-肯尼迪夫妇。

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